В дни умирания CD записи новых музыкантов кажутся обреченными на забвение еще до того, как они попадут на полки магазинов. И даже попав туда, они будут заслонены рекламой продукции главных джазовых фирм. У тех свои задачи: перепродать в несчетный раз классический репертуар, а потом бросить оставшиеся силы и средства на продажу продукции очередной молодой звезды. Остальным музыкантам остается единственный выход: делать записи за свой счет и надеяться на удачу. Я уже перестал удивляться, когда открываю для себя достойного внимания музыканта с дюжиной выпущенных им альбомов.
Мое недавнее открытие — гитарист Том Ротэлла, записавший уже 11-й альбом — Out of the Blues. В его квартет вошли: барабанщик Рой Маккарди (Кеннонболл Эддерли, Сонни Роллинс), контрабасист Лютер Хьюз (Рэй Браун, Джин Харрис) и пианист Лю Мэтьюс (Джеки Маклин, Бобби Хатчерсон).
Есть еще один музыкант, чей дух живет в этом ансамбле — Уэс Монтгомери. Этот гитарист в свое время открыл джаз для молодого Ротеллы и определил его стилистику. Перед тем как писать эту рецензию, я послушал записи двух гитаристов и, когда уже сидел у компьютера, обнаружил, что не могу ответить на вопрос: чья запись звучит в данный момент? Я получил ответ через минуту-другую, когда перенес внимание с музыки на характер ее звучания. Записи, сделанные в середине 60-х, отличаются от сегодняшних. Но не это было главным: в тот короткий промежуток времени, когда я решал неожиданно вставший передо мной вопрос, звучала композиция No Blues и квартет Монтгомери звучал очень похоже на квартет Ротэллы. Можно ли назвать Ротэллу реинкарнацией Монтгомери? Ни в коем случае! Во-первых, ему не хватает афро-американской энергетики Монтгомери, во-вторых квартет, в который вошли Пол Чемберс, Джимми Кобб и Уинтон Келли, звучит поинтересней коллектива Ротэллы. Но любая классика требует передышки, а антракт дает возможность послушать что-то свежее.
Ротэлла не просто продолжает традицию Монтгомери, его музыка настолько же отличается от музыки его кумира, насколько современный джаз отличается от джаза полувековой давности. У сегодняшнего джаза нет не только энергии и динамики, характерных для свинга и би-бопа, у него нет и их амбиций. Он не стремится покорить мир. Он осознал свою камерность, что упростило его задачу — дать возможность аудитории хорошо провести время. Я предвижу скептический вопрос, не относится ли Том Ротэлла к когорте музыкантов, производящих не джаз, а звуковой вариант сладких «смуси»? Нет. Его музыку не отнести к «элеваторной», она способна увлечь, независимо от того, используете вы ее как ненавязчивый фон или слушаете внимательно.
11:44 am
РАСПЕЧАТАТЬ 
