Кто не любит гала-вечеров, да еще в Карнеги-холле? Нарядная публика, знаменитости (в этом году среди них были не только уже привычные по прошлым годам Барбара Уолтерс или Оскар де ла Рента, но и кинозвезды Майкл Дуглас и его жена Катрин Зита-Джонс, царственно восседавшая у всех на виду в одной из лож первого яруса) плюс не слишком утомительная программа.
В этом отношении год 90-летия Леонарда Бернстайна, который Карнеги-холл совместно с Оркестром Нью-Йоркской филармонии отмечают большим фестивалем, дал замечательную возможность сочетания в программе гала-концерта серьезного и развлекательного. Великий дирижер и просветитель, как мы знаем, считал себя в первую очередь композитором, причем композитором серьезным. Автор симфоний, опер и Мессы он, однако, больше всего прославился своим мюзиклом «Вестсайдская история», ставшим потом еще более популярным фильмом. На чередовании популярного и возвышенного и построил первый концерт сезона приглашенный по этому случаю Сан-Францисский симфонический оркестр под управлением Майкла Тилсона Томаса.
Лучшего кандидата найти было трудно: Майкл Тилсон Томас — не только ученик и протеже Бернстайна, но и внук легендарных актеров еврейского театра Томашевских и сам — человек невероятно артистичный, живой, унаследовавший и от предков, и от Бернстайна талант живого, непосредственного, с юмором, общения с аудиторией. Кроме того, его оркестр не просто один из лучших сегодня в Америке, но и один из самых «привычных» к музыке XX века в любых жанрово-стилистических ипостасях. И все это вместе — оркестр и его дирижер — продемонстрировали с блеском.
Концерт открыли «Симфонические танцы» — сюита, созданная Бернстайном на материале «Вестсайдской истории», но структурно следующая не событиям мюзикла, а чисто музыкальной логике. Сыграны были «Танцы» с ошеломляющей смелостью, точностью и свободой. Джазовый «свинг» сочетался с настоящей симфонической глубиной, певучий лиризм — с трагизмом и жесткостью. Это была просто очень хорошая музыка, «прочитанная» с вниманием ко всем ее деталям и секретам.
За этим настала пора немного поговорить, что и сделал с большим успехом дирижер. Он, в частности, сказал, что фестиваль — не повод превращать Бернстайна в «еврейского Санта-Клауса» и напомнил, что Бернстайн был «реальным человеком со своими реальными демонами и реальными вопросами, на которые он страстно искал реальные ответы», но что двумя вещами в себе он по-настоящему гордился: «тем, что он был музыкантом, и тем, что он был либералом». Тут аудитория разразилась бурными аплодисментами (не знаю, правда, все ли приняли в них участие).
После этого, в традициях просветительских лекций Бернстайна, Майкл Тилсон Томас начал готовить публику к восприятию следующего музыкального номера — фрагментов из оперы «Тихое место» (A Quiet Place).
Эту оперу Бернстайн сочинил в 1983 году как продолжение ранней, 1952 года, одноактной оперы «Беда на Таити» (Trouble in Tahiti). Позже, ко времени европейской премьеры в театре Ла Скала, обе оперы слились в одну, где картинки из ранних дней непростой семейной жизни главных героев — Сэма и Дины — вкраплены в трагическое продолжение: Дина гибнет в автокатастрофе, и на похоронах впервые после долгих лет отчуждения встречаются Сэм и его уже совсем взрослые дети.
Слушая оркестровые пролог и эпилог к первому действию, тревожную арию Сэма, обращенную к дочери, — «Ты опоздала!» (исполнитель — Томас Хэмпсон) и ее нежную — «Доброе утро» (Дон Апшоу), я, и, наверное, не только я одна, не могла не удивляться: почему эта человечная, теплая, искренняя опера на такую актуальную тему, как американская «нефункционирующая» семья, не ставится местными оперными театрами?
Второе отделение носило более легкомысленный характер и было построено почти как попурри, где номера так стремительно сменяли друг друга, что исполнители едва успевали откланяться, а из-за кулис под неутихающие аплодисменты уже выбегали другие. Бродвейская звезда, обладательница «Тони» Кристин Эберсоль вызвала взрыв восторга озорной песенкой I Can Cook («Я умею готовить») из мюзикла On the Town («В городе»). Йо Йо Ма, как всегда, поразил красотой и бархатной мягкостью звучания в меланхоличной и проникновенной Медитации №1 из Мессы. Дон Апшоу с присущей ей кристальной чистотой и очарованием спела центральную арию из оперы Trouble in Tahiti, после чего Томас Хэмпсон в дуэте с Йо Йо Ма представили романс на стихи Уолта Уитмена To What You Said («На что ты сказал...»).
Потом на сцену выбежала пятерка ребят, студентов Джульярда, чтобы виртуозно исполнить сценку из «Вестсайдской истории». А завершилось все бурным финалом: песенкой Ya Got Me из мюзикла On the Town, в которой все солисты, а также дирижер исполнили по одному куплету, а Йо Йо Ма, хоть и не пел, но буквально уложил всех наповал джазовой импровизацией на своей волшебной виолончели. Публика под управлением Майкла Тилсона Томаса тоже приняла посильное участие: с большей или меньшей степенью слаженности пела припев, повторяя Ya Got Me.
В общем, начало сезона в Карнеги-холле и фестиваля Бернстайна, который продлится почти до конца декабря, получилось вдохновляющим. Впереди – концерты самых популярных песен Бернстайна (оркестр New York Pops и солисты, «большой» Карнеги-холл, 17 октября), фрагменты из «Мессы» и хоры, вдохновленные ею и написанные и исполненные нью-йоркскими школьниками (Занкель-холл, 19 октября), мелодии Бернстайна в интерпретации известного мастера кабаре Майкла Файнштейна (Занкель-холл, 22 октября) и многое другое.
07:36 am
РАСПЕЧАТАТЬ 
