В музее Коллекция Фрика — выставка одной картины. Меньшую выставку и представить нельзя: картина, комментарий на стене, крошечный каталог, и все. Но этого достаточно, потому что картина уникальная и заслуживает того, чтобы не быть окруженной больше ничем и никем. Все внимание должно быть обращено только к ней — «Антее» (1531-1534 гг.) итальянского мастера Пармиджанино, портрету таинственной красавицы-итальянки в ренессансном наряде, украшенном золотом и мехом.
Картина прибыла из музея в Неаполе по специальному приглашению Коллекции Фрика и скоро уедет домой, поэтому насладиться ее красотой торопятся многие.
О героине картины ничего неизвестно. Предполагали разное — дочь Пармиджанино, служанка, любовница, куртизанка. Но даже имя — Антея — появилось как название картины в конце XVII века, уже после смерти художника.
В классической мифологии Антеей часто называют Афродиту, богиню любви. Но в XVI веке имя ассоциировалось с римской куртизанкой. Нет, однако, никаких оснований утверждать, что Пармиджанино, работая над портретом, думал о куртизанке или о богине. Многочисленные попытки определить социальное положение красавицы, опираясь на детали ее одежды, не привели к однозначному результату. Один ученый заключил, что фартук на ней указывает на то, что это служанка. По уверению других, фартук во времена Пармиджанино носили и знатные итальянки. Мех куницы (на портрете красавицы он элегантно наброшен на одно плечо) был эмблемой плодовитости, что могло указывать на то, что героиня портрета — невеста. Но в другом контексте он появляется как символ сексуального желания, и мордочка куницы с оскаленными зубами, отчетливо видимая на картине, выглядит достаточно свирепо.
В общем, до сих пор так никто и не знает, кто была эта женщина и почему Пармиджанино написал ее портрет. Это, может быть, и не имело бы особого значения, если бы она не выглядела столь странно. Голова ее слишком мала, особенно если учитывать объем ее пышного одеяния, поза — статична, а то, что женщина изображена стоя, почти в полный рост — нетипично для женского портрета того времени. Левая рука в перчатке кажется неестественно длинной, как будто вообще не принадлежит этому телу.
Куратор выставки г-жа Кристина Нельсон считает, что перед нами не реальная женщина, а некий идеал, сконструированный Пармиджанино, и — в соответствии с представлениями его эпохи — имеющий черты и мужчины, и женщины. Сочетание и смешение характеристик разных полов играли самую существенную роль в формировании идеала совершенной красоты позднего Ренессанса. В данном случае Антея — это объект желания, идеально прекрасный, тот, в котором чувственное и духовное сливаются.
Выставка продлится до 27 апреля.
Музей находится по адресу 1, 70 улица, рядом с Пятой авеню.
10:49 pm
РАСПЕЧАТАТЬ 
