Английский фильм «Красные башмачки» вышел на экраны этой страны ровно 60 лет назад и... не произвел никакого шума. Рецензии были замечательными, но публика особого энтузиазма не проявила — в конце концов, это был фильм о балете — жанре, который в Англии, и вообще в англоязычном мире, все еще переживал период детства и отрочества.
Потом фильм появился в Америке. Успех у публики был огромным. Тут, очень кстати, подоспели американские гастроли Sandler Wells Ballet (с 1956 года — Королевский балет Британии), в котором танцевала исполнительница главной роли фильма, рыжеволосая красавица Мойра Шерер и еще один из участников фильма Роберт Хелпман, а также Марго Фонтейн, в фильме не снимавшаяся, но в то время находившаяся на вершине своей артистической формы и сразу ставшая любимицей американского зрителя. Одновременно на американской сцене все увереннее заявляла о себе труппа Джорджа Баланчина.
В общем, балет на какое-то время стал одним из самых популярных жанров в Америке и Англии, и фильм «Красные башмачки» оказался как отражением этого факта, так и в известной мере одним из источников «балетного помешательства». Многие считают, что его мелодраматическая история значительно «подогрела» увлечение балетным жанром. И нет никаких сомнений в том, что тысячи девочек по обе стороны океана «заболели» балетом благодаря этому фильму. Одна из них стала знаменитой балериной Линн Сеймур, солисткой Королевского балета. Позже в своей автобиографической книге Сеймур напишет: «Фильм стал одним из главных откровений моего детства».
Что же так поражало публику в этой истории? Что продолжает сохранять этот фильм в списке культовых?
В центре его юная Виктория Пэйдж (ее роль исполняет Мойра Шерер), которая мечтает стать великой балериной. Пока она всего лишь танцовщица кордебалета, которая, готовясь к выходу на сцену в балете «Жизель», слышит, как г-н Лермонтов (его роль играет Антон Уоллбрук), главный балетмейстер самой прославленной в мире, судя по фильму, балетной труппы, произносит: «Танцовщик, который рассчитывает на сомнительный комфорт человеческой любви, никогда не будет великим танцовщиком».
Таким образом, намечается главная дилемма фильма: любовь или карьера, семья или искусство. Как мы знаем, дилемма эта все еще актуальна сегодня. В первую очередь для женщин.
Вики получает главную роль в новом балете Лермонтова по Гансу Христиану Андерсену «Красные башмачки» (тут, конечно, особый смысл: Андерсен был сыном башмачника, мечтал стать танцовщиком, и обувь, башмаки, туфельки и ноги часто появляются в его историях, хотя никогда с такой жестокостью, как в «Красных башмачках»). Она уже на пороге славы. Но вмешивается любовь: Вики влюбляется в автора музыки балета. Вопреки воле могущественного балетмейстера она выбирает любовь и выходит замуж, теряя из-за этого работу. Но тоска по балету заставляет ее тайком от мужа вернуться на сцену.
Но фильм закан¬чива¬ется не американским хеппи-эндом, а трагической смертью героини — как раз перед тем, как станцевать свою любимую роль в «Красных башмачках».
Сегодняшнему зри¬телю непросто принять мелодраматический пафос фильма, как и малоинтересную хореографию. А русскоязычному зрителю особенно нелегко приходится с почти гротескной по современным меркам фигурой хореографа Лермонтова, написанной не без параллелей с Дягилевым и Баланчиным. Первый, как известно, выгнал из своей труппы Нижинского и Мясина после того, как каждый, «не спросясь», женился.
Впрочем, Мойра Шерер оказалась идеальным «проти¬вовесом» Лермон¬тову: она естественна и в танце, и в роли и вызывает бездну симпатии. Да и весь фильм — это смесь фантазии и реализма, даже документальности. Ведь в нем можно увидеть некоторых «вершителей балетных судеб» того времени. Например, реальных Мари Рамбер и Леонида Мясина — в фильме он исполняет фрагмент из своего балета La Boutique Fantastique («Волшебный магазин»). На экране появляются и знаменитые балетные дома Европы, так что мы можем узнать, как выглядели в конце 40-х годов Ковент-Гарден, еще окруженный овощным рынком, парижский Палас Гарнье и опера Монте-Карло...
Алистэр Макали, главный балетный критик «Нью-Йорк таймс», называет «Красные башмачки» «уроком по психопатологии балета». А свою статью, посвященную юбилею, завершает словами Линн Сеймур, которая в своей автобиографии пишет, что после фильма балет стал для нее «состоянием сердца».
07:11 am
РАСПЕЧАТАТЬ 
