Речь идет не об опере Мусоргского, а о Сити-опере Нью-Йорка —
65-летней труппе, которую мэр города Фьорелло Ла Гвардия некогда назвал «народной оперой». В ближайшее время ей предстоят серьезные перемены. Позволит ли это Сити-опере по-прежнему считаться «народной» и сможет ли вообще вторая по величине оперная компания Нью-Йорка выжить? На эти вопросы наталкивают только что обнародованные планы Сити-оперы на следующие два сезона.
Начнем с главных движущих сил предстоящих перемен — реконструкции Стэйт-театра, где обычно выступает Сити-опера, и прихода в труппу нового генерального менеджера Жерара Мортье, который официально приступит к своим обязанностям осенью 2009 года, но уже сейчас серьезно влияет на жизнь труппы.
Обновление Стэйт-театра (включающее, в частности, новые сиденья и покрытие полов, расширение оркестровой ямы и возможность поднимать оркестр на сцену, а также новую систему сценического света и новую аудиовизуальную технику) начнется 30 июня — на следующий день после того, как Сити-балет завершит свой весенне-летний сезон. Работы распланированы таким образом, что ни зимний сезон Сити-балета (он начнется 25 ноября традиционным гала), ни весенний 2009 года не пострадают. А вот Сити-опера на весь следующий сезон окажется бездомной.
Что делать? Представлять полноценные оперные спектакли в чужих помещениях — непосильно сложно и дорого. Вот почему вместо 120 представлений на сцене в сезоне-
2008/2009 публике предложат полуторачасовые концерты, а также лекции, дискуссии и фильмы-оперы в разных районах города. Единственной оперой, да и то в концертном исполнении, станет «Антоний и Клеопатра» С.Барбера (этой оперой когда-то открывалось новое здание Метрополитен) с Лорен Фланниган в главной роли.
Программы концертов будут сфокусированы не на популярном оперном репертуаре, а на музыке таких композиторов, как Мессиан, Стравинский, Бриттен и Дебюсси, чьи оперы войдут в репертуар сезона-2009/2010 — первого сезона Жерара Мортье. Понятно, что таким образом театр пытается «приучить» или привлечь потенциальную аудиторию на эти непривычные для широкой оперной публики спектакли. Но откликнется ли на подобный репертуар «среднестатистический» любитель оперы (как правило, отличающийся достаточно консервативными вкусами), насколько интересны будут ему фрагменты современной музыки в концертах и не разбегутся ли верные поклонники Сити-оперы после такого сезона, сказать трудно.
Что касается сезона-2009/2010, когда Сити-опера начнет выступать в своем обновленном помещении, то он откроется новой постановкой оперы Филиппа Гласса «Эйнштейн на пляже». Из Английской национальной оперы приедет хит нынешнего лондонского сезона — «Смерть в Венеции» Бенджамина Бриттена с Яном Бостриджем в главной роли. Запланированы также «Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси, «Средство Макропулоса» Яначека и пятичасовая эпопея-мистерия Оливье Мессиана «Святой Франциск Ассизский», причем последняя будет показана в помещении Арсенала на Парк-авеню. Там же планируется еще одна интересная постановка — новое прочтение оперы Стравинского «Похождения повесы».
Такой репертуар удивит тех, кто привык, что существенной частью афиши любого театра должны быть популярные оперы XIX века. Но Мортье не устраивает Сити-опера как «облегченная», «уменьшенная» и более дешевая Мет. Он старается сделать из нее бастион новой музыки и новых сценических решений. К тому же последние сезоны показывают, что классика не всегда спасает: кассовые сборы даже на такие оперы, как «Мадам Баттерфляй», «Дон-Жуан» или «Богема» в постановке Сити-оперы, были довольно скромными.
Но как быть с такой установившейся под управлением предыдущего менеджера — Пола Келлога — традицией, как введение в репертуар забытых опер Генделя или интересные постановки классики с участием молодых талантов? Вдобавок и «Похождения повесы», и «Средство Макропулоса», и «Пеллеас и Мелизанда» входят в репертуар и Метрополитен-оперы, причем все три — в удачных постановках. Стоит ли дублировать?
Еще одно новшество — расписание спектаклей по системе, в Америке не принятой: вместо того чтобы «рассыпать» представления одной оперы по всему сезону, чтобы каждый вечер публика могла смотреть другой спектакль, Сити-опера будет представлять спектакли одного наименования «блоками» — подряд в течение определенного времени. С одной стороны, удобно: труппа фокусируется на одном спектакле, оркестр и певцы все время находятся в его атмосфере, сценические перестановки не нужны, да и реклама работает более целенаправленно. (Собственно, это уже испробовано в какой-то мере в прошлом и нынешнем сезонах). Но певцы не могут выступать ежедневно. Значит, нужно готовить несколько составов либо давать спектакли не каждый день.
А пока любители музыки в Нью-Йорке и в мире с нетерпением ждут следующих новостей из Сити-оперы, но особенно — следующих сезонов, когда станет понятно, готов ли Нью-Йорк к приходу Жерара Мортье с его европейскими идеями и радикальными вкусами.
01:21 pm
РАСПЕЧАТАТЬ 
