Мюзикл – легкий жанр. Но создать его очень трудно, и известна масса случаев, когда даже опытные режиссеры с треском проваливались, пытаясь сотворить мюзикл. Удачи последних лет пересчитываются на пальцах одной руки – «Чикаго», римейк «Лака для волос», «Миленько» (De-Lovely) о Коуле Портере, что еще? А вот что – новый французский фильм «Любовные песни» (Love Songs/Les Chansons d”Amour), который прокатные фирмы IFC Films и Red Encelope Entertainment в пятницу выпустили на два артхаусных экрана Нью-Йорка – Paris Theatre и IFC Center.
На родине «Любовные песни» высоко оценили, номинировав на четыре национальные премии «Сезар». Фильм показали на кинофестивалях в Канне и Торонто. Режиссер Кристоф Оноре считается одной из надежд нового французского кино, а звезды, несмотря на их молодость, относятся к числу са-мых узнаваемых и востребованных актеров этой страны – Луи Гарель («Мечтатели», «В Париже»), Людивин Санье («Бассейн»), Кьяра Мастроянни (озвучание «Персеполис»), Клотильда Эсми («Регулярные любовники») и Грегуар Лепренс-Ринге («Запутавшиеся»). Критики называют «Любовные песни» уважительным поклоном Жаку Деми с его музыкальными мелодрамами 60-х годов. Создатель нестареющих «Шербурских зонтиков» и «Девушек из Рошфора», умерший в 90-м году в возрасте 59 лет, считается непревзойденным классиком музыкального жанра.
Когда рассказывают анекдоты интернациональной серии типа «встретились американец, француз и русский», то в этой триаде за французом всегда зарезервировано место неутомимого и разнузданного баловника по любовной части. Словно иллюстрируя это расхожее клише, «Любовные песни» каталогизируют половые комбинации, которые составляют герои по мере продвижения сюжета к финалу. Сначала красавчик Исмаэль (Гарель) крутит роман с сексапильной Жюли (Санье). Затем тандем превращается в трио. Парочка приглашает разделить с ними ложе любви эксцентричную Алис (Эсми), которая поначалу строит из себя лесбиянку, будто бы вовсе не интересуясь Исмаэлем, ну а потом дисциплинированно становится составной частью веселого menage a trios. Жюли признается сестре Жанне (Мастроянни) и матери (Бригит Руан), что любит Исмаэля, но не может при этом расстаться с Алис. Вот ведь дилемма! Нам бы ваши заботы, хочется воскликнуть, но не будем, уважая шекспировские страсти, бушующие даже в галльском мелкотемье. Все круто меняется в амурном калейдоскопе, когда Жюли неожиданно умирает. Роман Исмаэля с Алис вроде бы продолжается, но в варианте па-ры он перестает быть зажигательным. И наш герой не сразу, но раскрывает объятия симпатичному Эрвану (Лепренс-Ринге). Нет-нет, я не ошибся в склонении, Эрван – это парнишка, так что наобщавшись с гетеросексуалкой и бисексуалкой, Исмаэль смело переходит в лагерь геев. А может и нет, а просто это шаг в сторону, сексуальное экспериментаторство, которое, как считают социологи, вообще свойственно современной западной молодежи, ищущей острых ощущений.
Я не стал бы считать историю обретений, утрат и метаний Исмаэля большим достижением, будь «Любовные песни» обычной молодежной мелодрамой. Но музыкальная дорожка, созданная композитором Алексом Бопеном, настолько проникновенна и меланхолична, что она одухотворяет достаточно банальные сюжетные ходы. Довольно часто в мюзиклах возникает диссонанс между вокальными партиями и диалогами. Говорит себе персонаж нормальным голосом, а потом вдруг начинает петь. С ка-кого бодуна? Но здесь все переходы органичны, никакой неловкости при переключении регистра не возникает. А две-три мелодии просто отменны и могут быть без испытательного срока зачислены в современную классику жанра.
Режиссер Кристоф Оноре родился в Бретани в 1970 году. Повторив путь Трюффо, он начал как кинокритик престижного киноведческого журнала Les Cahiers di Cinema, а затем от теории перешел к практике. С 1995 года пишет детские книжки, с 1997 года – романы, годом позже он начал работать как режиссер в театре, а с 2002 – в кино. «Любовные песни» — его четвертый фильм. Незадолго до нью-йоркской премьеры Оноре дал интервью группе французских корреспондентов, фрагменты из которого предлагаем вашему вниманию.
— Как развивалось ваше сотрудничество с композитором Алексом Бопеном?
— Я знаком с Алексом с того времени, когда нам было по двадцать лет. Он сочинил музыку ко всем моим фильмам, а я ему — тексты некоторых песен.
— Вы впервые для себя коснулись темы любви, причем в самом эмоциональном и мелодраматическом ключе…
— Да, верно, но имейте в виду, что любовь эта окрашена не только эротическими мотивами, но и имеет обертона сострадания и бескорыстной дружбы. Персонажи начинают петь в тот момент, когда им не по силам выразить свои чувства обычными словами. Я большой поклонник любовных песен, меня приводят в восторг некоторые современные французские песни.
— Вы давно замыслили снять мюзикл?
— Да, но никак не решался, все не мог подобрать отмычку к жанру. Понимаете, меньше всего мне хотелось иронизировать над ним, и уж тем более делать пародию. Я мечтал о пронзительном, искреннем лиризме, который вырастает из трагедии обыденного бытия персонажей.
— Фильм разбит на три главы: «Отъезд», «Отсутствие» и «Возвращение». Зачем вам это понадобилось?
— Идея глав пришла ко мне во время монтажа. Собственно, это классическая структура любой ро-мантической комедии или драмы. В моем фильме эмоции любви возвращаются в призрачной ипостаси, материализованной песнями.
— Вы уже в третий раз работаете с Луи Гарелем. Чем он вам интересен?
— Я чуть было не отказался от него, полагая, что он не умеет петь. И потом мне вначале казалось, что Исмаэль должен быть постарше. Я стал просматривать другие кандидатуры, а Луи мне позвани-вал, спрашивая, как идут дела. В какой-то момент он попросил дать ему почитать сценарий, а потом робко обмолвился, что пытается петь. Он приехал к нам с Алексом (Бопеном) и умолил нас послушать, как он поет. Просил только отвернуться, чтобы его не смущать. Голос у него дрожал от волнения, но меня пронзило: это то, что нам нужно! И Алекс со мной согласился.
03:05 pm
РАСПЕЧАТАТЬ 
